‘Créer une minisérie thriller’
par Gilles Daniel
Du 18 au 20 mars 2026
3 jours – 21 heures
Mode : Présentiel (Paris 10ème)
Si la minisérie thriller s’est imposée comme le genre majeur de la production internationale actuelle, ses mécanismes d’écriture restent encore assez méconnus. Elle obéit pourtant à des règles dramaturgiques très précises que cette formation se propose d’analyser et de décortiquer, mêlant outils d’analyse, études de cas de séries à succès et exercices pratiques.
Trois jours en compagnie de Gilles Daniel, pour apprendre à identifier les codes du genre, distinguer ses variantes, et modéliser des projets solides, adaptés aux attentes actuelles du marché.
14 participant.e.s maximum.
Prise en charge AFDAS et autres OPCO possible.
La minisérie thriller est devenue le genre majeur de la production audiovisuelle internationale. Au cœur de la stratégie des diffuseurs pour émerger dans l’économie de l’attention, elle fédère de vastes audiences, et permet de frissonner, s’évader ou réfléchir sur le monde. Du polar noir ou régional à la catastrophe, de l’intime au fantastique, du mélo à la politique, la minisérie thriller se réinvente en permanence, grâce à la combinaison d’une vaste gamme de sous-genres.
Pourtant la minisérie thriller n’est enseignée ni théorisée nulle part. Certains l’apparentent à un long film, d’autres à une série miniature, mais elle n’est ni l’un ni l’autre. Par ailleurs, la confusion est régulièrement entretenue entre polar et thriller, comme si une vaste catégorie dramaturgique réunissait toutes les histoires, peu importe leurs fondamentaux structurels et leur dosage entre mystère et danger. Les nuances et les variantes sont pourtant nombreuses. Les miniséries thriller ont leurs méthodes d’écriture, leurs codes et leurs règles, jalousement gardées par ceux qui les pratiquent.
J’ai conçu la formation pour vous faire découvrir les secrets de cette forme de narration si familière et pourtant si spécifique. En m’appuyant sur de très nombreux cas d’école concrets, je vous ferai découvrir les méthodes d’écriture et de construction narrative de la minisérie thriller. Vous apprendrez à modéliser et développer vos mini-séries thriller de manière plus rapide et plus efficace.
S’adressant aux professionnels (auteurs, producteurs, directeurs littéraires, diffuseurs), cette formation en trois jours combine théorie et études de séries thriller à succès. Exercices et mise en situation permettront aux participants d’éprouver et personnaliser leur technique d’analyse et de construction des miniséries thriller.
Gilles Daniel – Janvier 2026
LES OBJECTIFS
- Explorer et comprendre le genre majeur de la série TV actuelle.
- Perfectionner son approche, du concept au pitch, en passant par l’analyse des sous-genres, les archétypes de structures et de personnages, et la méthodologie d’écriture.
- Remettre en perspective ses propres pratiques à la lumière des réflexions et insights d’un auteur, enseignant et analyste passionné du genre.
PUBLICS VISÉS
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Auteur.ices, scénaristes, romancier.e.s
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Réalisateur.trice.s
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Producteur.ice.s, chargé.e.s de développement, directeur.ice.s artistiques, au sein des sociétés de production.
- Conseiller(e)s de programmes, conseiller(e)s artistiques, lectrices et lecteurs, au sein des chaînes.
MODALITÉS
La formation est organisée pour un effectif maximum de 14 apprenant.e.s.
Elle se déroule en mode présentiel sur une durée de 3 journées (21 heures au total).
Prise en charge AFDAS et autres OPCO possible.
Cette action de formation entre dans la catégorie des actions d’adaptation et de développement des compétences, prévue par l’article L.900-2 du code du travail, alinéa 2.
Pré-requis
Niveau de connaissances préalables nécessaire avant l’entrée en formation : connaissances solides sur la dramaturgie et ses techniques, intérêt avéré pour la série de fiction et son univers.
Entretien téléphonique préalable avec le candidat.
JOUR 1 - Mercredi 18 mars 2026
Matin – 9h30 / 13h00
I/ MINISÉRIE THRILLER : DE QUOI PARLE-T-ON ?
Intro : être ou ne pas être une minisérie…
- Les origines et raisons d’être de la minisérie
- La minisérie « stand alone» ou marchepied pour une série ?
- Les 4 catégories de miniséries
- Miniséries : le genre roi en Europe (volume et évolution des commandes)
Être ou ne pas être un thriller… et une minisérie thriller
- Tout est « thriller », définitions et abus de langage
- Drama, polar, thriller, trois genres connexes qui s’hybrident
- Mystère et danger, deux grandes familles consanguines
La minisérie thriller, reine des audiences
- Cheminement du genre, de la saga de l’été aux thrillers régionaux
- Le poids de la catégorie « polar-thriller » dans la production française
- Analyse de la production et des succès des chaînes hertziennes en France
- Thrillers mainstream et thrillers « de niche », une différence fondamentale, doublée de fausses croyances
- Des mégahits internationaux qui contredisent des idées préconçues sur le mainstream et la niche
- Une régulation qui décourage l’investissement dans les sous-genres les plus marqués
La révolution des plateformes et l’explosion de la minisérie thriller
- Petite histoire des streamers, du prestige au mainstream, de la « dramédie à awards » au thriller « Mid TV » dominant
- Comment les plateformes ont transformé la narration ?
- Analyse de la production et des succès des plateformes
- Premiumisation, plateformisation, mainstreamisation : le big bang de la télé dans la course à l’attention
Après-midi - 14h30 / 18h00
II/ – POSITIONNEMENT, GENRES ET SOUS-GENRES
A quoi sert le genre ? Les vertus d’une promesse efficace
- Les genres primaires cinématographiques
- Comment sceller un « contrat de visionnage »
- La différence télé/ciné
- TV gratuite, payante, culturelle, haut de gamme : à chaque diffuseur ses genres
L’importance du « positionnement de la promesse » d’une série TV
- Le positionnement, qu’est-ce que c’est, à quoi ça sert et comment ça marche ?
- Du co-auteur au monteur de la bande annonce, la promesse, passeport universel
- De la critique Télé 7 jours à la vignette Netflix : évolution de la « décision de regarder » à l’heure de l’hyper-choix
- Comment fonctionnent les vignettes ?
- Clarté de la promesse : la checklist magique
- Promesse induite et promesse spécifique
- Passages obligés : quelles sont les attentes spontanées des téléspectateurs face à une promesse perçue ?
- Quelle liberté pour l’auteur face à la « boite à outils » d’un genre ?
- La notion du « pas de côté »
Genres et sous-genres
- Des catégories poreuses et versatiles
- Drama/polar/thriller : combinaisons et intensification des enjeux, de leurs déclinaisons des plus mainstreamaux plus segmentantes.
- Le thriller : sous-genres, sous-sous-genres et archétypes narratifs
- Focus sur la « zone de confort » du thriller français et les hybridations possibles
- L’action, aventure et fantastique, le nouvel horizon de la fiction française ?
- Et si la fonte des audiences était une bonne nouvelle ?
JOUR 2 - Jeudi 19 mars 2026
Matin – 9h30 / 13h00
III/ - MÉTHODOLOGIE D’ÉCRITURE
Quel process suivre ? / Par où commencer
- Spécificité de la « MST ». Proto pitch & concept. Brainstorming. Positionnement. Étapes créatives. On part de quoi ?
1/ Une idée de pitch ou juste un point de départ
- Partage d’expérience (projet de thriller mafieux romantique)
- Comment naviguer finement entre innovation et sujets “interdits”
- Chaînes hertziennes : un sujet « interdit »… sauf quand il est autorisé.
2/ Une œuvre, un sous-genre et ses archétypes narratifs ?
- Et si vous aviez eu l’idée de la Casa de papel…
- Partage d’expérience sur le sous-genre “détournement de moyen de transport avec des passagers” (type Nightlseeper, Hijack, Departure…)
3/ Une histoire réelle
- Partage d’expérience un fait divers sur une fratrie “bigger than life”
- Comment plier la réalité aux impératifs de la minisérie thriller
4/ Une envie d’arène, une carte mentale…
- Partage d’expérience sur un thriller dans le milieu du X…
- Comment bien mapper et dimensionner son arène pour rester dans le genre et la promesse ?
- La carte mentale comme outil créatif
5/ Une demande de producteur ou diffuseur
- Partage d’expérience sur le thriller psychologique (Addict).
6/ L’Analyse du marché
- Créer en analysant les grilles de programmes
- Créer en ayant en tête les contraintes publicitaires des diffuseurs
Après-midi - 14h30 / 18h00
IV/ ÉCOSYSTEME DE PERSONNAGES
LES PROTAGONISTES
- Revue des protagonistes types de grandes miniséries thriller. Qui sont-ils ? Identification et projection. Empathie. Héros, anti-héros et people next door.
- Comment les choisir : l’équilibre entre vos envies, les canons narratifs et les stratégies économiques du marché audiovisuel.
- Moins d’espace narratif = moins de développement psychologique ?
- Limité dans les séries, célébré au cinéma, quid de l’arc transformationnel dans les miniséries thriller ? (contre-exemple du thriller psychologique)
- Dans un genre dominé par le plot, la psychologie du protagoniste sert-elle encore à quelque chose ? (exemples de protagonistes 100% exempts de caractérisation)
- Quand la psyché du protagoniste EST l’un de ses antagonistes : pourquoi les amnésiques ont la cote et autres troubles mentaux.
- Pourquoi les protagonistes français ont souvent l’air psychologiquement plus sommaires ?
- Construire la psychologie d’un personnage : Partir de Freud ou des Legos (US) ?
- Les qualités utiles du personnage de thriller.
- Pourquoi les protagonistes rentrent toujours au village ?
- Qui est le meilleur point de vue ? Solo ou duo ? Une communauté ou un groupe ? Avantages et inconvénients du modèle choral dans les miniséries thriller.
- Représentants de la loi et de l’ordre, métiers d’action, justiciers, simples victimes : face au danger, un état d’esprit et des « skills ».
L’ARCHITECTURE DE VOTRE ÉCOSYSTEME DE PERSONNAGES
- Comment vérifier qu’on a bien tout ?
- Comment maximiser les conflits et liens émotionnels ?
- Comment développer et anticiper les enjeux et secrets des personnages
LES ANTAGONISTES ET AUTRES OBSTACLES NATURELS
- Construire un bon antagoniste et savoir quoi en faire.
- Le paradigme mainstream : l’antagoniste digne d’empathie, à mobile émotionnel.
- L’antagoniste « normal » un personnage plus facile à dissimuler ?
- Archétypes et psychologie des antagonistes.
- L’antagoniste psychopathe, entre menace et mobile lisible.
- Maniement de l’ironie dramatique dans la gestion de l’antagoniste
- Au-delà de l’antagoniste, quels sont les obstacles les plus courants ?
- Protagonistes et antagonistes : l’un à côté de l’autre, l’un contre l’autre, connus ou inconnus, visibles ou invisibles ? (dans le modèle « mystère » et le modèle « danger »).
JOUR 3 - Vendredi 20 mars 2026
Matin – 9h30 / 13h00
V/ – STRUCTURER SA MINISÉRIE
STRUCTURER POUR DURER
- Héritage structurel du thriller au cinéma et adaptation au format sériel
- En quoi la structure d’une minisérie est différente de celle d’une série ?
- Gestion de la sinusoïdalité : wins and losses vs étau qui se resserre.
- Notion des « moments de bravoure ».
- La particularité des pilotes et teasers.
- Focus sur les incidents déclencheurs.
- Stratégies de « remplissage » de l’espace narratif entre création de plusieurs fils et maintien de la tension
- Dosage entre strates d’arches : exemple de la série Piste noire
- Flashbacks or not flashbacks ? Flash forward et temporalités multiples avec des tonalités similaires… ou pas (de Lost à Yellowjackets).
- Utilisation du passé : réservoir de mystères/secrets ou trame temporelle ?
- Main plot et subplots peuvent-ils être déconnectés ?
SOUS LE CAPOT
- Les moteurs narratifs des miniséries thriller :
- La structure « enquête/mystère » : points communs et différences avec la série procédurale (l’enquête horizontale vs verticale…)
- La structure « danger permanent/combat contre le mal » : points communs et différences avec la série « monde en crise »
- Les combinaisons et dosages possibles entre enquête/mystère et danger
- Comment développer le mystère ou solidifier le danger
- Source et gestion de la menace :saupoudrage, impact régulier, montée en force ?
- Rebondissements et cliffhangers
- Tout est possible, sauf « fautes de goût » ou sujets tabous
- Le conflit thématique comme moteur d’histoires : outil de vente ou de développement ?
TROUVER SON PAS EN MARCHANT
- Gestion des suspects et des fausses pistes dans le modèle enquête
- Le fragile équilibre de l’antagoniste dangereux qui ne peut pas tuer le protagoniste
- Étapes de construction et de présentation des arches, entre « bande-annonce » et abondance de détails.
- Peut-on éviter les tunnels tardifs de révélations ?
- Les structures atypiques (ex : The Girfriend)
- Comment s’en sortir quand on est bloqué ? Différents cas de figure.
Après-midi - 14h30 / 18h00
ETUDE DE CAS : THE BEAST IN ME
(NETFLIX – 2025) - 8 épisodes
Étude de l’écosystème des personnages, de leur trajectoire et de la construction de l’intrigue de la série.
The beast in me, créée par Gabe Rotter, sortie en novembre 2025, a battu des records de longévité dans le top 10 des séries de Netflix, cumulant plus de 37 millions de visionnages complets. Cette minisérie sur une écrivaine en manque d’inspiration qui propose à son nouveau voisin, suspecté du meurtre de sa femme, d’écrire un livre sur lui, possède une structure de thriller psychologique haut de gamme unique.
L’excellent casting (Claire Danes et Matthew Rhys) est au service de personnages profonds, et d’une intrigue dont nous allons analyser les grands équilibres et les secrets de fabrication.
Évaluation
- QCM portant sur les 3 jours de la formation.
Conclusion & Synthèse finale
Gilles DANIEL
Gilles Daniel est un des rares scénaristes à avoir été aussi producteur artistique et directeur des programmes chez plusieurs diffuseurs.
Créateur du thriller psychologique Addict (TF1/2022), Gilles et ses coauteurs développent actuellement un thriller franco-allemand avec TF1 International, Banijay et Beta.
Auteur d’une soixantaine de bibles, lauréat 3 fois du Fonds d’Aide à l’innovation, de l’aide au pilote du CNC et de la résidence Boulevard des séries à Los Angeles, Gilles enseigne et écrit de nombreux articles sur le métier de scénariste.
Passionné d’analyse dramaturgique, il soulève le capot et « démonte le moteur » des séries avec de nombreux supports visuels, de façon didactique et ludique.
La formation est organisée pour un maximum de 14 apprenant.e.s.
Cette action de formation entre dans la catégorie des actions d’adaptation et de développement des compétences, prévue par l’article L.900-2 du Code du travail, alinéa 2.
Horaires
Dates : mercredi 18, jeudi 19 et vendredi 20 mars 2026
Horaires : de 09h30 à 18h00
Déjeuner : de 13h00 à 14h30
Durée formation : 3 jours – 21 heures
Lieu
Espaces Réunion
43 rue de Dunkerque
75010 Paris
Métro : Gare du Nord (Lignes 2,4, 5) ou Poissonnière (Ligne 7)
RER : Gare du Nord (Lignes B, D et E)
Bus : 46, 38, 43, 42 (Gare du Nord)
TARIF
Le prix de la formation est fixé à 1 260 € HT (1 512 € TTC) pour les 3 journées (21 heures).
Cette action de formation a obtenu le conventionnement collectif de l’AFDAS pour les Artistes-Auteurs (Fonds de formation des Auteurs).
Attention, nos formations ne sont pas éligibles au CPF.
FINANCEMENTS
Salarié(e)s permanent(e)s, votre formation peut être prise en charge par un OPCO, en l’occurrence l’AFDAS si vous travaillez dans les secteurs de l’audiovisuel, du spectacle, des loisirs, de la publicité et de la presse, ATLAS pour l’activité de conseil, etc.
Votre demande de financement doit se faire au titre du Plan de développement des compétences. Renseignements ici.
Marche à suivre
S’inscrire sur le site, à la rubrique Inscription avant tout dépôt de dossier auprès de l’OPCO concerné. Une place vous est ainsi réservée en attendant l’instruction du dossier. Renseignez la partie Facturation du formulaire avec l’adresse de votre employeur, cela nous permettra de vous faire parvenir un devis ainsi que le document « Programme et Objectifs ». Ces deux documents sont nécessaires pour déposer votre dossier.
En cas de refus de l’OPCO sollicité, votre place sera libérée sans aucun frais.
Davantage de détails ici.
Intermittent(e)s du spectacle, si vous remplissez les conditions d’éligibilité, votre formation peut être prise en charge par l’AFDAS. Pour en bénéficier, vous devez remplir un dossier puis le déposer auprès de leurs services. L’AFDAS décidera de l’attribution d’un financement.
Marche à suivre
S’inscrire sur le site, à la rubrique Inscription avant tout dépôt de dossier auprès de l’AFDAS. Une place vous est ainsi réservée en attendant l’instruction du dossier. Votre inscription nous permettra de vous faire parvenir un devis ainsi que le document « Programme et Objectifs ». Ces deux documents sont nécessaires pour déposer votre dossier sur la plateforme MyA.
En cas de refus de l’AFDAS, votre place sera libérée sans aucun frais.
Attention : votre dossier doit être déposé au plus tard 4 semaines avant le début de la formation. Davantage de détails ici.
Artistes auteurs, le dispositif pour les artistes-auteurs est en place depuis 2013.
Il est géré par l’AFDAS. Conditions de recevabilité : Pouvoir justifier de 7 128 € de recettes cumulées en tant qu’artiste-auteur sur les 3 dernières années, hors année en cours (chiffre actualisé le 01/01/25).
Egalement possible : 10 692 € de recettes sur les 5 dernières années, hors année en cours (chiffre actualisé le 01/01/25).
Ce statut d’artiste-auteur vous donne accès à une enveloppe de 5 600 €HT de formation par année civile. Il est donc possible de suivre plusieurs actions de formation dans l’année, pour autant que vous restiez à l’intérieur de cette enveloppe.
Tous les renseignements ici : AFDAS
Marche à suivre
S’inscrire sur le site, à la rubrique Inscription avant tout dépôt de dossier auprès de l’AFDAS. Une place vous est ainsi réservée en attendant l’instruction du dossier.
Votre inscription nous permettra de vous faire parvenir un Devis, ainsi que le document « Programme et Objectifs ». Ces deux documents sont nécessaires pour déposer votre dossier sur la plateforme MyA.
Important : votre dossier doit être déposé au plus tard 3 semaines avant le début de la formation.
AFDAS
66, rue Stendhal
75020 Paris
Tél : 01 44 78 39 39
Fax : 01 44 78 39 40
Du lundi au jeudi de 09h00 à 18h00
Le vendredi de 09h00 à 12h00
Site : http://www.afdas.com
Chef d’entreprise non salarié (Gérant ou Associé) (TNS)
Si vous cotisez au RSI (Régime Social des Indépendants), votre formation peut être prise en charge parl’Agefice.
Tous les renseignements ici : http://www.agefice.fr
Profession Libérale et Travailleur(euse) Indépendant(e)
Vous dépendez du FIFPL
Tous les renseignements ici : http://www.fifpl.fr
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Du 18 au 20 mars 2026
3 jours – 21 heures